Dame Mary Quant'ın mini eteği 1960'ların ortalarında Chelsea'nin kaldırımlarında ilk ortaya çıktığında, şık olduğu kadar skandaldı.

Yüksek katlı etekler sadece riskli bir moda seçimi değildi, gençliğin ve özgürlüğün sembolüydü ve siyasetin, toplumsal cinsiyet ve sosyal normların tamamen yeniden incelendiği yepyeni bir dönemi başlattı.

Bu nedenle, mini'nin Britanya'ya damgasını vurmasının 60. yılını kutlamak için, işte eteğin on yıllardaki sartoryal hikayesine bir bakış.

1910'lar

Yüzyılın başında, Yerde otlayan etekler Edwardiyalılar tarafından hala tercih edildi.

Ancak Birinci Dünya Savaşı 1914'te patlak verdiğinde, pratiklik modayı geride bıraktı ve kadınlar iş ve üniforma için uygun daha hafif kumaşlar ve daha kısa uzunluklar benimsediler.

1915'ten sonra, ayak bileğine kadar uzanan etekler genellikle akşam kıyafeti olarak kabul edildi ve sonraki 50 yıl boyunca “moda uzunluk” olarak kabul edilen şey salınacak ve hatta yerini “hemline indeksi” adı verilen bir ekonomik teoriye bırakacaktı.

1920'ler

Kredi: PA;


1920'lerde, avangard ve oldukça şok edici olarak kabul edilen kanatlı etek ucu dizine veya üstüne çarptı.

1929'da ekonomist George Taylor, 1920'lerin gelişen çorap pazarını beslemede etkili olarak görüldüğü “Tam moda çorap endüstrisinde savaş sonrası önemli değişiklikler” yayınladı.

Bu, eteğin modaya uygun uzunluğunun hisse senedi fiyatlarıyla birlikte yükseldiğini ve dolayısıyla borsa başı dertte olduğunda düştüğünü öne süren “hemline endeksi” olarak bilinen teoriye katkıda bulundu.

Yirmili yıllar boyunca, savaş sonrası refah, damla bel gibi daha özgür silüetlere yol açtı ve böylece diz üstü etekler moda oldu.

1930'lar ve 1940'lar

Ancak kükreyen Yirmili yılların sonunda, Büyük Buhran olarak bilinen uzun bir durgunluk dönemi ABD'yi vurdu ve batı dünyasının geri kalanına sızdı.

Otuzlu yıllar boyunca, etek çizgisi indeksine göre, daha az insanın çorapları karşılayabildiğinden etek uzunlukları düştü ve muhafazakar stiller tercih edildi.

Ancak bu evrensel değildi, çünkü 1939'da İkinci Dünya Savaşı'nın başlangıcı, bazı eteklerin kısalması anlamına geliyordu, bu da daha az kumaş ihtiyacını ve hareket kolaylığına ihtiyaç duydukları işgücüne giren kadınların artan sayısını yansıtıyordu.

1950'ler

İkinci Dünya Savaşı sona ererken, “Kapitalizmin Altın Çağı” Avrupa ve Kuzey Amerika'da zenginlik, istihdama ve tüketicilikte alışılmadık bir patlama gördü.

Hacimli A çizgisi, çay boyu etek, Christian Dior'un “Yeni Görünümü"nden esinlenerek ikonik hale geldi, etekler yerli zenginliği kutladı ve geleneksel ve dekoratif kadınlık fikirlerine dönüşü temsil etti.

Etek çizgileri yükselmek yerine genişleyerek daha fazla kumaşla daha dolgun eteklerin kullanılmasına izin verdiler.

İlk koleksiyonunun resepsiyonuna dönüp baktığında Dior, “Sanırım bunun ihmal edilen zevk sanatını geri getirmem gerçeğinden kaynaklandığına inanıyorum.” dedi.

1960'lar

Kredi: PA;


1960'larda, İngiliz tasarımcı Dame Quant'ın dizinin altı inç yukarısında duran “mini” (adını arabası Mini Cooper'dan alan) eteği piyasaya sürdüğünde etek bir kez daha yeni bir görünüme kavuştu.

Dame Quant mutlaka bu stilin mucidi değildi, ancak Fransız rakibi Andrã© Courrã¨ges 1964'te benzer bir stil tanıttı, Northumberland doğumlu tasarımcı John Bates de kesimi başlatmakla tanındı.

Bazıları dizden sekiz inç kadar yüksekte olan son derece kısa etekler, altmışlı yılların ortalarında İngiltere sokaklarında yaygınlaştı. Bu kısa etekleri giyen genç kadınlara, o zamanlar popüler bir catcall olan “yes, yeah” kelimesinden türetilen bir terim olan “Ya-ya girls” adı verildi.

Bu şok edici eğilim, İngiltere'nin GSYİH'sı istikrarlı bir şekilde büyüdükçe, yaşam standartları yükseldikçe ve işsizlik on yıl boyunca düştüğü için etek teorisiyle de uyumludur.

1970'lerde

Yetmişler, “çiçek gücü” politikasının teşvik ettiği mini A çizgileri ile uzun, yüzen maxiler arasında salınıyordu. Etek çizgileri, on yılın değişken piyasalarını yansıtarak dalgal

andı.

Muhafazakar Başbakanı Edward Heath, bir enerji krizini, bir mali çöküşü ve ülkenin iki yıl içinde ikinci madencilik grevini denetledi. İşçi Partisi Harold Wilson ülkeyi işe geri döndürürken, neredeyse %30'luk enflasyon ve Uluslararası Para Fonu'ndan bir kurtarma paketi pahasına geldi

.

Bu nedenle, daha uzun eteklere dönüş, bazıları tarafından sallanan altmışların iyimserliğinden sembolik bir geri çekilme olarak görülüyordu.

İngiltere elektrik kesintileri, üç günlük haftalar ve artan işsizlikle karşı karşıya kalırken, gençlik kültürü romantizm ve ev yapımı veya ikinci el moda ile geri çekildi.

Patchwork ve blok baskılı parçaların “DIY'nin” estetiği, vintage moda birçokları için maliyet bilincine sahip bir seçim haline geldiğinden, halkın tüketicilik ve büyük işletmelere karşı artan güvensizliği yansıtıyordu.

1980'ler

1980'lerde, ABD'de Ronald Reagan'ın teşvik ettiği serbest piyasa patlamasının yanı sıra daha kısa etekler yeniden popüler hale geldi. On yıl mini etek, özellikle de rara eteğin geri dönüşünü gördü - bugün 2025'te bir kez daha geri dönüş yapan kısa fırfırlı bir etek.

Ancak 1970'lerin sonlarındaki ekonomik umutsuzluk punk hareketini körükledi. Vivienne Westwood ve Malcolm McLaren gibi tasarımcılar eteği tamamen yeniden tanımladılar, parçalara ayırdılar, emniyet pimleri ve anarşik sloganlarla eşleştir

diler.

Ayrıca, zamanın omuz yastıklı takım elbiseleri ve toplantı odasındaki kadınların yükselişiyle bağlantılı 1980'lerin daha resmi mini eteği de vardı.

Kısa etek - ister kesilmiş ister özel olsun - politik ve sosyal meydan okumanın canlı bir ifadesi haline geldi.

1990'lar

1990'larda, grunge hareketi sayesinde minimalist kayma etekler ve rahat, ayak bileği sıyıran uzunluklar geri döndü.

Calvin Klein ve Jil Sander gibi tasarımcılarda görülen ve Marks & Spencer gibi cadde zincirleri tarafından yansıtılan “less is more” estetiği, piste hakim oldu.

Muhafazakar siluet, ekonomik kısıtlama ve toparlanma döneminde tartışmasız kurumsal ayıklığı yansıtıyordu..

Eteğin kendisiyle daha az ve daha çok nasıl şekillendirildiğiyle ilgiliydi.

Çiçekli midi eteklerin üzerine flanel gömlekler bağlıyken, canlı siyah astar, seksenli yılların aşırılığını reddetme çağından doğan moda karşıtı bir estetik olarak gotik dantellerle aksesuarlandı.

1990'ların ortalarında, Britanya'nın Yeni İşçi Partisi yönetiminde, Soğuk Britannia tüm hızıyla devam etmesi ve Tony Blair'in iyimser ekonomik mesajlarının hakim olması ile etek uzunlukları bir kez daha yükselmeye başladı.

Mini, Clueless ortakları, Spice Girls pop kültürü ve Kate Moss gibi Britpop ikonları tarafından popüler hale getirilen cesur bir geri dönüş yaptı.

Eğlenceli ve tüketici odaklıydı, harcanabilir gelirin artması, “dotcom balonu” olarak bilinen çevrimiçi moda patlaması ve hızlı tempolu pazarlara dönüşle aynı zamana denk geldi.

2000'li yıllar

2000'li yıllara gelindiğinde mini etekler daha da mini hale geldi, çünkü ultra alçak bel ve yüksek katlı kenarlar on yılın en büyük trendleri oldu.

Sex and the City ve Paris Hilton gibilerinden ilham alan etekler her zamankinden daha kısa, daha parlak ve daha riskliydi. Kişisel imajın her şey olduğu, tabloid beslemeli, ünlülerle takıntılı bir dönemin simgesiydi

.

Topshop, New Look ve Miss Selfridge gibi perakendeciler, Moss ve Lily Allen gibi kız isimleriyle işbirliği yaparak gelişti.

Ancak, küresel mali kriz 2008'de İngiltere'yi sert bir şekilde vurduğunda, moda ayıltı. Fırfırlar ve payetler çıktı ve şık ve bastırılmış silüetler geldi.

2010'lar

Kalem etek ve A-line patenci eteği 2010'ların gardırop simgeleri haline geldi. Durgunluğun ardından, birçoğu gardıroplarını hem ofis içinde hem de dışında çalışmak için düzene soktuğu için “iş kayıpları” büyü

dü.

Harcama alışkanlıklarındaki değişim, insanların daha klasik, dayanıklı parçalara yatırım yaptığı anlamına geliyordu. Bu, on yılın sonunda, “sessiz lüks” ve “yazlık çekirdeği” en büyük trendlerden bazıları haline gelmesiyle, sütçü stilinde ve aerodinamik midi eteklerde bir artış gördükçe belliydi

.

Meghan, Sussex Düşesi ve Succession gibi popüler kültür medyası gibi önde gelen figürler bu akıllı estetiğin geliştirilmesine yardımcı oldu.

20. yüzyılın sonlarında birçok ekonomist etek endeksi konusunda şüpheci olsa da, 2010 yılında Erasmus Ekonomi Okulu'ndaki iki akademisyen (Marjolein van Baardwijk ve Philip Hans Franses) moda dergilerinin verilerini 1921'den 2009'a kadar GSYİH ölçütlerine karşı inceledi.

Çalışmaları, etek çizgisi uzunluklarının gerçekten de ekonomik dalgalanmanın doğru bir yansıtıcısı olduğunu savundu.

Bununla birlikte, etek uzunluğundaki bu değişen eğilimlerin, anında bir etki olmaktan ziyade, genellikle piyasa değişimlerinin üç yıl gerisinde kaldığını buldular.

Bununla birlikte, COVID pandemisi sonrası, etek stilleri her zamankinden daha çeşitlidir ve artık tek bir ekonomik anlatıyla tanımlanamayan birbirine bağlı kültürlerden oluşan bir dünyayı yansıtır.

Bu nedenle, bazıları asimetrik etek çizgisini on yılın temel stili olarak lanse ederken, diğerleri şeffaf ve dantel maxislerdeki artışın giderek daha belirsiz toplumumuzun sembolü olduğuna inanıyor.

2020'lerde ilerlerken, eteğin artık sadece GSYİH ile yükseldiği veya düştüğü değil, parçalanmış ekonomiler, estetik ve kimliklerle dolu bir dünyayı parçalıyor ve yansıtıyor.

Etek, kim olduğumuzun ve kim olmayı seçtiğimizin bir sembolü haline gelmiş gibi görünüyor.