Nu de Wimbledon Championships weer terugkeren, brengt het iconische toernooi meer dan alleen tennis.

Sinds 1877 serveert de Britse Grand Slam stijl en sport met zijn strikte witte dresscode.

Hier is een terugblik op 100 jaar Wimbledon court fashion - van getailleerde broeken tot high-tech kleding.

Twintiger jaren

De jaren 20 markeerden het begin van de moderne sportkleding.

Suzanne Lenglen, een Frans tenniswonder en zesvoudig Wimbledon-kampioene, zorgde niet alleen voor een revolutie in hoe vrouwen speelden, maar ook in hoe ze zich kleedden.

In een tijd waarin de meeste tennisspeelsters in beperkende enkellange jurken, lange mouwen en zelfs korsetten liepen, bestond de kenmerkende look van Lenglen uit een knielange plooirok, een mouwloze blouse en een bandeau-hoofdband om haar geknotte haar in bedwang te houden - een ensemble dat traditionalisten schokte maar een nieuw precedent voor vrouwensportkleding creëerde.

Bij de mannen was René Lacoste, ook Frans en meervoudig Grand Slam-kampioen, net zo invloedrijk.

Traditioneel droegen mannelijke spelers shirts met lange mouwen en knopen, flanellen broeken en zelfs stropdassen.

Lacoste introduceerde een katoenen shirt met korte mouwen en een zachte kraag die omhoog kon worden geklapt om de nek tegen de zon te beschermen - later bekend als de polo.

Lacoste borduurde het embleem van een krokodil op zijn shirts - een verwijzing naar zijn bijnaam "de krokodil" voor zijn vasthoudendheid op het veld - dat later het logo zou worden van zijn gelijknamige label dat in 1933 werd opgericht.

Credits: PA;

Jaren dertig

In de jaren 30 verschoof de Wimbledon-baanmode naar slankere, meer functionele kleding, waarbij stijl een verlengstuk werd van atletische prestaties.

Bij de mannen werd Fred Perry, een van de grootste tenniskampioenen van Groot-Brittannië, zowel een tennislegende als een stijlicoon.

Tijdens zijn reeks van drie opeenvolgende Wimbledon-titels van 1934 tot 1936 stapte Perry af van de zware, gelaagde looks van de voorgaande decennia en gaf hij de voorkeur aan lichtere polo's en strakke broeken.

Hoewel zijn kenmerkende polo met lauwerkrans pas in de jaren vijftig op de markt kwam, legde zijn strakke, probleemloze esthetiek de basis voor de moderne sportmode.

Jaren vijftig

Dit was een tijdperk dat de naoorlogse modernisering van de tennisstijl definieerde.

Voor mannen verruilden sporters hun op maat gemaakte broeken voor korte shorts, die meer bewegingsvrijheid boden en een bredere culturele verschuiving naar meer casual kleding op de baan weerspiegelden.

De vrouwenmode op de baan veranderde ook, zomen werden korter en rokken werden verruild voor meer praktische jurken.

Strakke tailles en geplooide rokken zorgden voor elegantie en beweeglijkheid, en veel speelsters gebruikten subtiele versieringen - zoals Peter Pan kragen of delicate biezen - terwijl ze zich toch hielden aan de beroemde strikte dresscode van het toernooi.

Sixties

Terwijl de volledig witte dresscode van kracht bleef, begonnen de silhouetten uit de jaren zestig te moderniseren, weg van de ultravrouwelijke vormen uit de jaren vijftig.

De zoomlijnen van vrouwen werden hoger, de snits werden gestroomlijnder en materialen zoals synthetische mengsels begonnen zwaardere natuurlijke stoffen te vervangen, waardoor ze beter bewogen en comfortabeler waren op de baan.

De Britse tennisspeelster Angela Buxton, die begin jaren vijftig haar stempel had gedrukt door samen met Althea Gibson de dubbeltitel op Wimbledon te winnen, belichaamde een praktische elegantie in haar outfit.

Haar jurken waren vaak mouwloos of met kapmouwtjes, met schonere lijnen en minder decoratieve details dan voorgaande jaren, waarmee ze een stijl introduceerde die tot op de dag van vandaag zou voortduren.


Jaren zeventig

De jaren zeventig weerspiegelden de sociale en culturele verschuivingen van het tijdperk - vrijere silhouetten en gedurfdere stijlstatements begonnen door te sijpelen op de Wimbledon courts.

De Amerikaanse speelster Billie Jean King, al een gevestigd kampioene, speelde een centrale rol in deze evolutie, zowel op als buiten het veld.

De looks van King combineerden functie met een stille tarting van conventies. Nog steeds gebonden aan de volledig witte dresscode, koos ze voor tennisjurken die meer gestroomlijnd waren met subtiele stijluitspattingen, zoals flower power borduursels of kant.

Haar iconische ronde bril werd ook een handtekening en bracht persoonlijkheid op de baan. King's look hielp een nieuwe standaard voor tennismode te vormen - één die zowel kracht als persoonlijkheid omarmde.

Jaren tachtig

In de jaren tachtig werd tenniskleding meer prestatiegericht en hoewel de volledig witte dresscode bleef, begonnen de spelers kleur te gebruiken.

In 1980 belichaamde de look van Sue Barker de overgang van eind jaren zeventig naar begin jaren tachtig, met klassieke witte tennisjurken met plooien, polo's en roze accenten.

Haar outfits waren strak en conventioneel met een vleugje bekaktheid.

Tegen 1981 bracht de Amerikaanse speler John McEnroe een meer ontspannen, rebelse energie naar de baan. Hoewel hij nog steeds in het wit speelde, gaven zijn kenmerkende hoofdband, warrige haar en loszittende polo's een nieuw randje aan het mannenspel.

McEnroe's outfits, vaak te zien in Nike, hintten op de groeiende invloed van sportmerken in het tennis en zijn houding voegde een cool, anti-establishment gevoel toe aan de traditionele witte kleding.

Toen de Duitse Steffi Graf in 1988 Wimbledon bestormde, deed ze dat in klassieke jaren tachtig prints, waarbij ze jaar na jaar de voorkeur gaf aan Adidas.

Jaren negentig

In de jaren negentig bleef Steffi Graf voorstander van een klassieke retro-esthetiek, met maximalistische jaren tachtig prints op haar witte Adidas-kleding - zoals haar overwinning in 1993 laat zien.

De jaren negentig zagen ook de komst van de zusjes Williams.

In 1999 bracht Venus Williams een onverbloemde flair naar de witte shirts van Wimbledon: van asymmetrische coupes tot kralenvlechten, ze injecteerde individualiteit en culturele identiteit in de historisch rigide esthetiek van de sport.

Kleur was niet langer een manier om de strikte dresscode te ondermijnen, maar vorm, uitsnijdingen en zelfvertrouwen vormden de basis voor de Wimbledon-stijl van de jaren 2000.

Credits: PA;

2000s

In de jaren 2000 veranderden de Amerikaanse zussen Venus en Serena Williams het sartoriale landschap van de sport.

Venus, eind jaren negentig al een pionier, bleef de grenzen verleggen met onverwachte designdetails en asymmetrische snitten.

Haar outfits, vaak ontworpen in samenwerking met grote sportmerken en later haar eigen label EleVen, brachten creativiteit in balans met hoge prestaties.

Serena werd synoniem met haar gedurfde stijl, zowel op als naast het veld.

Haar look in 2008 - een smetteloos witte Nike trenchcoat gedragen tijdens de warming-up - was zowel iconisch als symbolisch, een knipoog naar de Britse grond en een nieuwe kijk op sportmode.

In de jaren 2010 werd de veldmode van Wimbledon nog theatraler, met een bijna zakelijke look die de trends van die tijd nabootste.

Serena Williams, die nooit terugdeinst voor een gedurfd stijlmoment, zorgde in 2010 voor onverwachte flair door haar getailleerde tennisjurk te combineren met een witte, bijgesneden sjaal.

Haar jurken in deze periode hadden vaak peplums en ruches die de trends van het decennium weerspiegelden.

Ook de looks van de Russische Maria Sharapova op Wimbledon leunden aan bij de trend, waarbij ze ooit een op maat gemaakt shirt en korte broek van Nike droeg.

De garderobes van de speelsters werden net zo'n onderdeel van het gesprek als hun tennis - dit leidde tot krantenkoppen, merksamenwerkingen en een nieuw soort relatie tussen sportsterren en modehuizen.

2020s

Tegen het einde van de jaren 2010 en het begin van de jaren 2020 ging de mode op Wimbledon meer in de richting van 'stille luxe', waar strakke lijnen en ingetogen elegantie de look van de moderne tenniselite bepaalden.

De nadruk verschoof van opzichtige silhouetten naar doordachte details, met rijzende sterren als Emma Raducanu uit Groot-Brittannië en Coco Gauff uit Amerika die deze evolutie illustreerden.

In 2024 brachten beide speelsters frisse interpretaties van klassieke tenniskleding. Raducanu betrad het Centre Court in een strakke, getailleerde jurk van Nike met een zacht gestructureerde rok en subtiele uitsnijdingen.

Buiten het veld is Raducanu een vaste waarde in de modewereld geworden. Ze tekende grote campagnes met Dior en Tiffany & Co. en droeg regelmatig sieraden van topkwaliteit op het veld - wat leidde tot de populariteit van de tennisarmband.

Coco Gauff zette haar samenwerking met New Balance voort door het merk te dragen tijdens haar deelname aan Wimbledon vorig jaar.

Buiten het veld staat Gauff bekend om haar individualiteit, waarbij ze vaak sportkleding combineert met streetstyle.

Samen vertegenwoordigen Raducanu en Gauff de generatieverschuiving in de tennismode door merkbewust te zijn op het veld voor hun carrière daarbuiten - het bewijs dat Wimbledon net zoveel over stijl gaat als over de sport zelf.