فنانة أمريكية تظهر لأول مرة في البرتغال

عند افتتاح معرض «جيني هولزر: إجابات خاطئة»، في المعرض الأول، يرى المرء الرئيس الأمريكي دونالد ترامب - أو بالأحرى صورة دونالد ترامب. تشير الصورة إلى سريالية الرسام البلجيكي رينيه ماغريت، مؤلف كتاب «Ceci n'est pas une Pipe» (هذا ليس أنبوبًا). يوضح عمل ماغريت أن ما نراه هو مجرد صورة كائن، وليس واقعه، كما أوضح فيليب فيرني خلال الزيارة الصحفية.

في هذا الجزء الأول من المعرض، يواجه الزوار أيضًا مئات العبارات القصيرة والملهمة حول الكفاح من أجل الحرية.

مع جيني هولزر، تُستخدم اللغة كسلسلة من اللكمات الحقيقية للأمعاء. هناك «البديهيات» (1977-79)، وهي عبارات قصيرة تسلط الضوء على البناء الاجتماعي للمعتقدات والعادات والحقائق. تعرض «المقالات التحريضية» (1979-82) بيانات استفزازية متأثرة بالبيانات السياسية والدينية. يقدم فيلم «Living» (1980-1982) ملاحظات وإرشادات وتحذيرات سرية مكتوبة بنبرة مباشرة. يتضمن المعرض أيضًا فئات أخرى. يقول

أحد المقتطفات من المعرض: «الحرية، الفترة! أنت خائف جدًا لدرجة أنك تريد سجن الجميع. هل هي كلاب مسعورة؟ هل يصطادون للقتل؟ هل القانون والنظام هو الحل؟ لا توجد فرصة. ما سبب هذا الموقف؟ نقص الحرية. والآن دع الناس يرضون احتياجاتهم. هل الحرية بناءة أم مدمرة؟ الجواب واضح. الناس الأحرار هم أناس طيبون. إنتاجي. هل التحرير خطير؟ فقط عندما يتم تأخيرها. لا يولد الناس غاضبين أو مختلين. عندما تعاقب وتذل، فإنك تسبب ما تخشاه. ماذا أفعل؟ دعها تنفجر. دعها تأخذ مجراها. لا تتحكم أو تتلاعب. أصلح الضرر.» يتم تقديم النص باللغتين الإنجليزية والبرتغالية في المعرض.

على هامش زيارته الصحفية الأخيرة كمدير لمتحف Serralves، تحدث فيليب فيرني عن المعرض. وهو أيضًا المنسق. وذكر أنه منذ نهاية السبعينيات، كانت جيني هولزر دائمًا واحدة من الفنانين الذين لم يتنازلوا أبدًا عن شكل ومحتوى أعمالها.

«اليوم، أصبحت جيني هولزر أيقونة. أيقونة عامة. قال فيليب فيرني: «إنها فنانة عامة، من خلال استخدام النص - الذي له تاريخ كامل يبدأ بفنانين مثل ستيفان مالارمي أو مارسيل برودثايرز أو كارل أندريه، أو الفن المفاهيمي - تدفع هذا الاستخدام للنص نحو محتوى، بما يتماشى مع الفن المفاهيمي، ليس انعكاسيًا ذاتيًا، ولكنه يعرض أفكارًا
وروايات لها في معظم الأحيان بعدًا سياسيًا وإنسانيًا سياسيًا». قالت

فيرني، التي بدأت العمل في متحف باس في ميامي بالولايات المتحدة الأمريكية، في أكتوبر، إن «الإجابات الخاطئة» هي نوع من التركيبات التي تتنقل عبر المواد المختلفة التي استخدمتها الفنانة طوال 45 عقدًا من عملها، باستخدام الورق المطلي والنصوص التاريخية والتوابيت والمقاعد الحجرية والعظام البشرية من مصادر أخلاقية وتقنية LED المرتبطة بالمعلومات والإعلانات المتحركة بواسطة الأنظمة الروبوتية
والألواح المعدنية والزيتية والأحجار المكسورة والوثائق الحكومية المنقولة يدويًا إلى الكتان والمغلفة بالزيت الطلاء والألواح المعدنية.

وتضيف أن جيني هولزر أنشأت «تركيبًا تنفجر فيه كل هذه النصوص معًا في نوع من الفوضى التي لا يمكن السيطرة عليها، وهي فوضى العالم».

يستمر المعرض بـ «معرض آخر، غرفة أكثر تأملاً، بتقنية LED أكثر انضباطًا، ولكن تغذيها المعلومات التي وجدتها [جيني هولزر] في الصحافة منذ أكثر من أسبوع. إنها قطعة تفاعلت على الفور مع الأحداث الجارية».

في الجزء الثالث والأخير من المعرض، يمكن للجمهور أن يرى في مكتبة Serralves نوعًا من الأرشيف حيث يتم جمع الرسومات المبكرة للفنان، ويبدأ النص في الظهور، وتظهر الرسومات الأولى لمقالاتها كيف تعمل جيني هولزر مع هذه النصوص.

«هذه نصوص تم العمل عليها وكتابتها؛ تبدو دائمًا بسيطة جدًا وموجزة جدًا، ولكن هناك قدرًا هائلاً من العمل الذي يجري وراء الكواليس، قبل الوصول إلى تلك الدقة».

كما تم اكتشاف وثائق حول كيفية دمج أعمالها أحيانًا في الثقافة العامية والشعبية، مثل كورت كوبين (نيرفانا)، الذي تم تصويره أمام نص بقلم جيني هولزر، وجودي فوستر في فيلم دنيس هوبر المليء بأعمال جيني هولزر، وكذلك كيف استخدمت الترويج لنشر نصها.