Değişen Lizbon'a bir aşk mektubu

Yönetmen Santo Antã³nio â O Casamenteiro de Lisboa'da, Lizbon'un geleneksel Saint Anthony'nin düğünlerini, tanıdık simgelerinden bazılarını yitiriyor gibi görünen bir şehri tasvir etmek için bir başlangıç noktası olarak kullanıyor. 10 Eylül'de gösterime giren film, açılış gününde en yüksek sinema katılımına sahip Portekiz filmi oldu.

Rita Blanco ve Joaquim Monchique liderliğindeki yıldız kadrosunun yer aldığı film aynı zamanda Albano Jerã³nimo, Maria Joã£o Bastos, Ana Bola, Jacqueline Corado, Paco Leã³n, Joã£o Catarrã©, InÃs Aires Pereira, Maria Rueff, Pedro Nuno, Miguel Amorim, Lidia Franco, Rui Mendes, Joaa'i bir araya getiriyor Diğerleri arasında quim de Almeida, Santiago Lagerfield, Isabel Abreu ve Pedro Nercessian.

Hikaye

Film, 12 Haziran'da Lizbon'da düzenlenen geleneksel düğünler olan ve 1950'lere dayanan bir gelenek olan Casamentos de Santo Antã³nio'yu konu alıyor.

Kutlamaların düzenlenmesinden sorumlu olan Carmo (Rita Blanco) ve Valentim (Joaquim Monchique), kendilerini belediye meclisinin geleneğin haklarını etkinliği tanıtmak ve uluslararasılaştırmak isteyen Fransız Stardust şirketine satma olasılığıyla karşı karşıya buluyorlar.

Daha az mali destek ve hala başarılı bir kutlama düzenleyebileceklerini kanıtlama yükümlülüğü ile çift, düğünleri ve onlarla birlikte kendi işlerini kurtarmak için doğru çiftleri bulmalıdır.

Sorun şu ki, adaylar genellikle törene katılan çiftlerin geleneksel profiliyle eşleşmekten uzak. İşlevsiz aileler, evliliğe zorlanan çiftler, mahkumlar, eşcinsel çiftler, yaşlılar ve dine derinden bağlı adaylar arasında Carmo ve Valentim sonunda Casamentos de Santo Antã³nio'nun geleneksel imajına meydan okuyan beklenmedik bir grubu bir araya getiriyor

Oradan film, 12 Haziran'a doğru ilerlerken organizatörlerin aksilikleri ve adayların kişisel hikayelerini takip ediyor. Yol boyunca Ruben Alves, artık tamamen aynı olmayan bir Lizbon portresi yapıyor

Oyuncu kadrosu

En sevdiğim aktörlerin çoğu bu filmde yer alıyor. Portekizli izleyicilerin tanıdık yüzleridir ve genel olarak konuşursak kariyerleri çok az tanıtıma ihtiyaç duyan sanatçılar.

Buna rağmen, vurgulanmayı hak eden birkaç performans var.

Rita Blanco, neden Portekiz sinemasının en dikkat çekici aktrislerinden biri olduğunu göstermeye devam ediyor. Carmo olarak, asla kaybolmayan bir hassasiyetle savaşmaktan bıkmış bir kadının sertliğini dengeler. Sadece komedi veya dramaya değil, ikisinin derinden insani bir karakterde kesişme şekline dayanan bir performanstır

.Her

zaman yoğun bir aktör olarak gördüğüm Joaquim Monchique, Valentim olarak yeteneğini bir kez daha gösteriyor. Komik enerjisi, Rita Blanco'nun kısıtlamasıyla tezat oluşturarak özellikle iyi çalışan bir ortaklık yaratıyor. İlişkileri, benim için, film sütunlarından biri.

Komedi alanında birçok kez birlikte çalışan Ana Bola ve Maria Rueff, burada mizahi bir boyutu korurken, önemli bir duygusal ağırlık taşıyan rollerde görünüyorlar. Özellikle ilginç olan, izleyicilerin genellikle onlarla ilişkilendirdiği şeyin ötesine geçmelerini ve doğallıklarını kaybetmeden daha ağır duyguları aktarmalarını görmek.

Komedi ile de güçlü bir şekilde ilişkili olan InÃª's Aires Pereira, daha dramatik bir unsura sahip rollere hazır olduğunu gösteriyor. Nuno Nolasco ile yaptığı sahneler özellikle etkilidir ve aktrisin daha fazla araştırmayı hak eden bir tarafını ortaya

koyuyor.

Bu arada Maria João Bastos ve Jacqueline Corado, kız kardeş olarak oldukça ikna edici bir ilişki kurmayı başarırlar. Dinamikleri, filmlerin duygusal olarak en başarılı unsurlarından biridir ve ikincil bir hikayenin basit gelişiminin ötesine geçtiği anlar vardır

Oyuncu kadrosu şüphesiz Santo Antã³nio â O Casamenteiro de Lisboa'nın en güçlü yönlerinden biridir. Bununla birlikte, çok sayıda karakter ve paralel hikaye aynı zamanda hepsinin gelişecek aynı alana sahip olmadığı anlamına gelir. Bazı ilişkiler daha büyük derinlikten yararlanabilir, ancak topluluk, filmin cazibesine katkıda bulunan bir enerji ve çeşitliliği korur.

Sosyal yorum

Casamentos de Santo Antãnio hakkında nelerin geleneksel olarak kabul edilmesi gerektiğini sorgulamanın ötesinde, film değişimle karşı karşıya olan bir Lizbon sunuyor.

Kutlamanın haklarının yabancı bir şirkete satılması olasılığı, günlük yaşamın giderek daha fazla yönünün yeni izleyicilere ve ticari çıkarlara uyarlandığı bir şehir için bir metafor görevi görüyor. Ruben Alves kendini düğün geleneğiyle sınırlamıyor: ayrıca geleneksel dükkanların kaybolduğunu ve tekliflerini ve dillerini turizmin taleplerini karşılamak için uyarlamaya devam eden işletmeleri gösteriyor

Galão ve torrada sipariş etmenin latte sipariş etmekten daha az doğal hale geldiği bir kafenin görüntüsü basit ama etkilidir. Bu küçük ayrıntılarla film daha geniş bir değişim aktarıyor: Bir zamanlar tanıdık olanın kaybolmaya başladığı hissi

Mizahın sosyal eleştiriyi ifade etmenin etkili bir yolu olabileceği iyi bilinmektedir ve Ruben Alves bu yeteneği Yaldızlı Kafes'de (A Gaiola Dourada) göstermişti. Burada, Lizbon'un ötesine uzanan ve diğer Portekiz şehirlerinde ve dünyanın dört bir yanındaki tanınabilen bir gerçeği ele almak için bir kez daha komediyi kullanıyor.

Film, Lizbon'un kendisini turistlere kapatması veya şehrin değişmeden kalması gerektiğini önermiyor gibi görünüyor. Mesajı bundan daha ilginç: Bir şehir, onu tanınabilir kılan her şeyi silmek zorunda kalmadan değişebilir.

Geleneksel olan her şey mutlaka modası geçmiş değildir ve belirli uygulamaları korumak değişimi reddetmek anlamına gelmez. Santo Antã³nio'nun sorguladığı şey, bazı geleneklerin onları daha çekici, daha pazarlanabilir veya yeni izleyicilere daha uygun hale getirmek için dönüştürülme kolay

lığıdır.

Bence filmin en büyük gücünü bulduğu yer burası. Sadece Casamentos de Santo Antã³nio'yu savunmakla kalmıyor, aynı zamanda bir şehrin aynı zamanda anılarından, alışkanlıklarından ve orada büyüyen insanlardan oluştuğunu hatırlatıyor

Lizbon'un çarpıcı fotoğraflarını kullanan Ruben Alves, bir şehri yavaş yavaş bazı geleneklerine kapatan bir şehri gösteriyor. Geleneksel dükkanların kapatılması ve yerel ticaretin dönüşümü hakkında artan tartışmaların olduğu bir zamanda, film çok mevcut bir endişeye değiniyor: Bir şehir orada yaşayanlardan ziyade onu ziyaret edenler için tasarlanmaya başladığında ne olur?

Eleştiri turizmin kendisine değil, kentin bu süreçte kimliğinin bir kısmını kaybetme olasılığına yöneliktir. Ve bu, filmin mizah veya duyguyu bir kenara bırakmadan erişilebilir bir şekilde gündeme getirmeyi başardığı bir tartış

madır.

Temiz bir nefes

Sinemada bu kadar renkli bir film izlemenin ne kadar keyifli olduğunu da belirtmeliyim.

Birçok filmin daha kısıtlı sinematografiyi tercih ettiği bir zamanda, Santo Antãnio â O Casamenteiro de Lisboa görsel kimliğini oluşturmak için ışık ve renk kullanmaktan korkmuyor. Lizbon kendi içinde renkli bir şehirdir ve Ruben Alves, hikayenin kalbindeki kutlama ve şefkat atmosferini pekiştiren görüntüler yaratmak için bu özelliğin en iyi şekilde yararlanıyor

Renk paleti büyüleyicidir ve filmlerin cazibesine katkıda bulunan görsel bir tutarlılık vardır. Aynı zamanda, The Gilded Cage (A Gaiola Dourada) filminde şehirleri renk, enerji ve kişilikle filme alma konusunda benzer bir yetenek sergileyen yönetmenle ilişkilendirmeye başladığımız bir nitelik

Kaçırılmaması gereken bir film

Santo Antã³nio â O Casamenteiro de Lisboa, belki de 2026'da sinemada izlediğim en iyi filmdi - ancak kültürün gittikçe erişilemez hale geldiği ve sinema bileti fiyatlarının birçok insanın bütçesini ağırlaştırmaya devam ettiği bir zamanda pek çok film görmediğimi de kabul ediyorum.

Portekiz sineması, komedi ve hepsinden önemlisi, içinde yaşayan insanları unutmadan bir şehir hakkında konuşabilen hikayelerden hoşlanan herkese tavsiye ederim.

Santo Antã³nio â O Casamenteiro de Lisboa, her şeyden önce, değişen bir şehre sevgi ilanıdır. Ruben Alves, Lizbon'un ilerlemesini engellemek istemiyor, daha ziyade bize bir şehrin sadece neyi çekebileceği ile değil, aynı zamanda koruyabilecekleriyle de ölçüldüğünü hatırlatmak istiyor gibi görünüyor