מכתב אהבה לליסבון משתנה

בסנטו אנטוניו â O Casamenteiro de Lisboa, הבמאי משתמש בחתונות המסורתיות של סנט אנתוניאס של ליסבון כנקודת מוצא כדי לתאר עיר שנראית מאבדת כמה מציוני הדרך המוכרים שלה. הסרט שוחרר ב -10 בספטמבר, והפך לסרט הפורטוגלי עם הנוכחות הגבוהה ביותר בקולנוע ביום הפתיחה שלו.

הסרט כולל צוות שחקנים מהמם בראשות ריטה בלנקו וחואקים מונצ'יק, ומפגיש גם את אלבנו ג'רנימו, מריה ג'ואו באסטוס, אנה בולה, ז'קלין קוראדו, פאקו ליאן, ג'ואו קטרה ©, אינס איירס פריירה, מריה רוף, פדרו נונו, מיגל אמורים, לידיה פרנקו, רוי מנדס, ג'ואאיס בין היתר, סנטיאגו לגרפילד, איזבל אברו ופדרו נרססיאן.

הסיפור

הסרט מתמקד ב- Casamentos de Santo Antãnio, החתונות המסורתיות שנערכו בליסבון ב -12 ביוני, מסורת שראשיתה בשנות החמישים.

כרמו (ריטה בלנקו) ואלנטים (ז'ואקים מונצ'יק), האחראים על ארגון החגיגות, מוצאים את עצמם בפני האפשרות שמועצת העיר תמכור את זכויות המסורת לחברת Stardust הצרפתית, שרוצה לקדם ולבינלאומי את האירוע.

עם פחות תמיכה כספית והחובה להוכיח שהם עדיין יכולים לארגן חגיגה מוצלחת, הזוג חייב למצוא את הזוגות הנכונים כדי להציל את החתונות, ואיתם, את העבודה שלהם.

הבעיה היא שהמועמדים רחוקים מלהתאים לפרופיל המסורתי של הזוגות שלרוב לוקחים חלק בטקס. בקרב משפחות לא מתפקדות, זוגות שנאלצו להתחתן, אסירים, זוגות הומואים, אנשים מבוגרים ומועמדים המחויבים עמוקות לדת, קרמו ולנטים מפגישים בסופו של דבר קבוצה לא סבירה המאתגרת את הדימוי המקובל של Casamentos de Santo Antã

nio.

משם, הסרט עוקב אחר תקלות המארגנים וסיפוריהם האישיים של המועמדים כשהם עושים את דרכם לקראת 12 ביוני. לאורך הדרך, רובן אלבס בונה דיוקן של ליסבון שכבר לא ממש זהה

צוות השחקנים

רבים מהשחקנים האהובים עליי מופיעים בסרט הזה. הם פרצופים מוכרים לקהל הפורטוגלי, ובאופן כללי, אמנים שהקריירה שלהם זקוקה להכרה מועטה.

אף על פי כן, יש כמה הופעות שראויות להדגיש.

ריטה בלנקו ממשיכה להדגים מדוע היא אחת השחקניות המדהימות ביותר בקולנוע הפורטוגלי. בתור כרמו, היא מאזנת את הקשיחות של אישה שנמאס לה להילחם עם רגישות שלעולם לא נעלמת. זוהי הופעה שאינה מסתמכת אך ורק על קומדיה או דרמה, אלא על האופן שבו השניים מצטלבים בדמות אנושית עמוקה

חואקים מונצ'יק, שתמיד ראיתי אותו כשחקן בעל עוצמה רבה, מדגים שוב את כישרונו כולנטים. האנרגיה הקומית שלו מנוגדת לאיפוק של ריטה בלאנקו, ויוצרת שותפות שעובדת טוב במיוחד. מערכת היחסים שלהם היא, מבחינתי, אחד מעמודי התווך של הסרט.

אנה בולה ומריה רוף, שעבדו יחד בקומדיה בהזדמנויות רבות, מופיעות כאן בתפקידים שלמרות שמירה על מימד הומוריסטי, נושאים משקל רגשי ניכר. מה שמעניין במיוחד הוא לראות אותם נעים מעבר למה שהקהל בדרך כלל מקשר אליהם, ומעבירים רגשות כבדים יותר מבלי לאבד את טבעיותם.

איירס פריירה, הקשורה גם היא מאוד לקומדיה, מדגימה שהיא מוכנה לתפקידים עם אלמנט דרמטי יותר. הסצנות שלה עם נונו נולסקו יעילות במיוחד וחושפות צד של השחקנית שראוי לחקירה נוספת

מריה ג'ואו באסטוס וז'קלין קוראדו, בינתיים, מצליחות לבנות מערכת יחסים משכנעת להפליא כאחיות. הדינמיקה שלהם היא אחד האלמנטים המוצלחים ביותר מבחינה רגשית של הסרט, ויש רגעים שבהם זה חורג מההתפתחות הפשוטה של סיפור משני

צוות השחקנים הוא ללא ספק אחת החוזקות הגדולות של סנטו אנטיניו â O Casamenteiro de Lisboa. עם זאת, המספר העצום של הדמויות והסיפורים המקבילים פירושו גם שלא לכולם יש אותו מקום להתפתח. מערכות יחסים מסוימות יכולות להפיק תועלת מעומק רב יותר, אך ההרכב שומר על אנרגיה וגיוון התורמים לקסם הקולנוע.

פרשנות חברתית

מעבר לשאלה מה צריך להיחשב מסורתי בקסאמנטס דה סנטו אנטוניו, הסרט מציג ליסבון המתמודדת עם שינוי.

האפשרות של מכירת זכויות החגיגה לחברה זרה משמשת מטאפורה לעיר שבה נראה כי יותר ויותר היבטים של חיי היומיום מותאמים לקהלים חדשים ולאינטרסים מסחריים חדשים. רובן אלבס אינו מגביל את עצמו למסורת החתונה: הוא מראה גם חנויות מסורתיות שנעלמות ועסקים שנותרו להתאים את הצעותיהם ושפתם כדי לענות על דרישות התיירות

הדימוי של בית קפה שבו הזמנת גאלו וטורדה הופכת פחות טבעית מאשר הזמנת לאטה היא פשוטה אך יעילה. באמצעות הפרטים הקטנים הללו, הסרט מעביר שינוי רחב יותר: התחושה שמה שהיה מוכר פעם מתחיל להיעלם

ידוע היטב שהומור יכול להיות דרך יעילה להביע ביקורת חברתית, ורובן אלבס כבר הוכיח יכולת זו בכלוב המוזהב (גאיולה דוראדה). כאן, הוא משתמש שוב בקומדיה כדי להתייחס למציאות המשתרעת מעבר לליסבון וניתן לזהות אותה בערים פורטוגזיות אחרות וברחבי העולם.

נראה כי הסרט לא מציע כי ליסבון צריכה להיסגר לתיירים או שהעיר צריכה להישאר ללא שינוי. המסר שלה מעניין יותר מזה: עיר יכולה להשתנות מבלי שהשינוי הזה יצטרך למחוק את כל מה שהופך אותה לניתנת לזיהוי.

לא כל דבר מסורתי מיושן בהכרח, ושמירה על פרקטיקות מסוימות אין פירושה דחיית שינוי. מה שנראה כי סנטו אנטיניו מטיל ספק הוא הקלות שבה מסורות מסוימות משתנות כדי להפוך אותן למושכות יותר, סחירים יותר או מתאימות יותר לקהלים

חדשים.

לדעתי, זה בדיוק המקום בו הסרט מוצא את כוחו הגדול ביותר. זה לא רק מגן על קאסמנטוס דה סנטו אנטוניו, אלא מזכיר לנו שעיר מורכבת גם מהזיכרונות שלה, מהרגליה והאנשים שגדלו שם

באמצעות צילומים מרשימים של ליסבון, רובן אלבס מציג עיר סוגרת את עצמה בהדרגה לחלק מהמסורות שלה. בתקופה בה מתקיים דיון הולך וגובר על סגירת חנויות מסורתיות ושינוי המסחר המקומי, הסרט נוגע בדאגה נוכחית מאוד: מה קורה כאשר עיר מתחילה להיות מעוצבת יותר למי שמבקר בה מאשר למי שגר שם?

הביקורת אינה מכוונת לתיירות עצמה, אלא לאפשרות שהעיר תאבד חלק מזהותה בתהליך. וזה דיון שהסרט מצליח להעלות בצורה נגישה, מבלי להניח בצד הומור או רגש

נשימה של אוויר צח

אני חייב לציין כמה מהנה היה לצפות בסרט כל כך מלא צבע בקולנוע.

בתקופה שבה נראה כי סרטים רבים מעדיפים סינמטוגרפיה מאופקת יותר, סנטו אנטיניו - O Casamenteiro de Lisboa אינו חושש להשתמש באור ובצבע כדי לבסס את זהותו החזותית. ליסבון היא, כשלעצמה, עיר צבעונית, ורובן אלבס מנצל את המאפיין הזה כדי ליצור תמונות המחזקות את אווירת החגיגה והחיבה בלב הסיפור

פלטת הצבעים שובה לב, ויש קוהרנטיות חזותית התורמת לקסם הסרט. זו גם תכונה שהגענו לקשר עם הבמאי, שהפגין יכולת דומה לצלם ערים עם צבע, אנרגיה ואישיות בכלוב המוזהב (A Gaiola D

ourada).

סרט שאסור לפספס

Santo Antãnio â O Casamenteiro de Lisboa היה, אולי, הסרט הטוב ביותר שראיתי בקולנוע בשנת 2026 - למרות שאני גם מכיר בכך שלא ראיתי רבים, בתקופה שבה התרבות הופכת יותר ויותר בלתי נגישה ומחירי כרטיסי הקולנוע ממשיכים להכביד על תקציבים של אנשים רבים.

הייתי ממליץ עליו לכל מי שנהנה מקולנוע פורטוגלי, קומדיה ובעיקר סיפורים שיכולים לדבר על עיר מבלי לשכוח את האנשים שגרים בה.

סנטו אנטיניו â O Casamenteiro de Lisboa היא, מעל לכל, הצהרת אהבה לעיר המשתנה. נראה שרובן אלבס לא רוצה לעצור את ליסבון מלהתקדם, אלא להזכיר לנו שעיר נמדדת לא רק על ידי מה שהיא יכולה למשוך, אלא גם על ידי מה שהיא יכולה לשמר