在电影《圣安东尼奥——里斯本的媒人》中，导演以里斯本传统的圣安东尼奥婚礼为切入点，描绘了一座似乎正在失去部分标志性地标的城市。该片于9月10日上映，成为首映日影院观影人次最高的葡萄牙电影。

影片由丽塔·布兰科和若阿金·蒙奇克领衔主演，阵容星光熠熠，还汇聚了阿尔巴诺·杰罗尼莫、玛丽亚·若昂·巴斯托斯、安娜·博拉、杰奎琳·科拉多、帕科·莱昂、若昂·卡塔雷、伊内斯·艾雷斯·佩雷拉、玛丽亚·鲁夫、佩德罗·努诺、米格尔·阿莫林、莉迪亚·佛朗哥、鲁伊·门德斯、 若阿金·德·阿尔梅达、圣地亚哥·拉格菲尔德、伊莎贝尔·阿布雷乌和佩德罗·内塞西安等众多演员联袂出演。

剧情简介

影片围绕“圣安东尼奥婚礼”（Casamentos de Santo António）展开，这是每年6月12日在里斯本举行的传统婚礼，这一习俗可追溯至1950年代。

负责组织庆典活动的卡尔莫（丽塔·布兰科饰）和瓦伦丁（若阿金·蒙奇克饰）发现，市议会可能将这项传统的举办权出售给法国公司“星尘”（Stardust），该公司希望推广并推动该活动走向国际。

在资金支持减少且必须证明自己仍能成功举办庆典的情况下，两人必须找到合适的夫妻来挽救这场婚礼，同时也保住他们自己的工作。

问题在于，这些候选人远不符合通常参加该仪式的夫妇的传统形象。在功能失调的家庭、被迫结婚的夫妇、囚犯、同性伴侣、老年人以及虔诚的宗教信徒之中，卡莫和瓦伦蒂姆最终汇聚了一群看似格格不入的人，他们挑战了“圣安东尼奥婚礼”的传统形象。

此后，影片追踪了组织者们的一系列纰漏以及候选人各自的个人故事，见证他们朝着6月12日迈进的过程。在此过程中，鲁本·阿尔维斯勾勒出一幅已不复往昔的里斯本图景。

演员阵容

这部电影中出现了许多我最喜欢的演员。他们对葡萄牙观众来说都是熟悉的面孔，而且总体而言，这些演员的职业生涯已无需多作介绍。

尽管如此，仍有几位演员的表演值得特别提及。

丽塔·布兰科再次证明了为何她是葡萄牙影坛最杰出的女演员之一。在饰演卡莫这一角色时，她既展现了厌倦了斗争的女性的坚韧，又始终保持着未曾消退的敏感。这一表演不仅依赖于喜剧或戏剧元素，更在于二者如何在极具人性深度的角色中交融。

我一直视若阿金·蒙希克为一位极具表现力的演员，他此次在瓦伦蒂姆一角中再次展现了其才华。他充满喜剧张力的表演与丽塔·布兰科的内敛形成鲜明对比，二者配合得尤为默契。在我看来，他们之间的关系是本片的重要支柱之一。

安娜·博拉和玛丽亚·鲁夫曾多次在喜剧中合作，此次她们饰演的角色虽保留了幽默的维度，却承载着相当深厚的情感分量。特别有趣的是，看到她们突破了观众通常对她们的固有印象，在传达更沉重的情感时依然保持着自然本色。

同样与喜剧紧密关联的伊内斯·艾雷斯·佩雷拉，则证明自己已准备好接演更具戏剧张力的角色。她与努诺·诺拉斯科的对手戏尤为精彩，展现了这位女演员值得进一步发掘的一面。

与此同时，玛丽亚·若昂·巴斯托斯和杰奎琳·科拉多成功塑造了一段极具说服力的姐妹情谊。她们之间的互动是本片情感表现最为成功的部分之一，有些时刻甚至超越了单纯的支线剧情发展。

演员阵容无疑是《圣安东尼奥——里斯本的媒人》的一大亮点。然而，庞大的角色数量和并行故事线也意味着并非所有角色都有同等的发展空间。某些人物关系若能更深入一些会更理想，但整个演员阵容所保持的活力与多样性，仍为影片增添了独特魅力。

社会评论

除了对“圣安东尼奥婚礼”中何谓传统提出质疑外，影片还展现了一个正面临变革的里斯本。

将庆典权益出售给外国公司的可能性，成为这座城市的隐喻——在这里，日常生活中的诸多方面似乎正不断适应新受众和商业利益。鲁本·阿尔维斯（Ruben Alves）的视角不仅局限于婚礼传统：他还展现了传统店铺的消逝，以及那些幸存的企业如何调整产品和服务、调整语言风格以满足旅游业的需求。

片中有一家咖啡馆，在那里点一杯加朗咖啡和一片烤面包，竟比点拿铁还要显得不自然——这一画面虽简单却极具感染力。通过这些细微之处，影片传递出更深层次的变迁：曾经熟悉的事物正逐渐消逝。

众所周知，幽默是表达社会批判的有效方式，鲁本·阿尔维斯在《镀金笼》（A Gaiola Dourada）中早已展现了这一能力。在这部作品中，他再次运用喜剧手法，探讨了一种超越里斯本范畴、在葡萄牙其他城市乃至世界各地都能看到的现实。

影片似乎并非在暗示里斯本应当对游客闭门谢客，或是要求这座城市一成不变。它传递的信息比这更有深意：一座城市可以改变，但这种改变并不意味着必须抹去所有使其独具辨识度的特质。

并非所有传统都必然过时，保留某些习俗也不意味着拒绝变革。《圣安东尼奥的婚礼》似乎质疑的是，某些传统为了变得更具吸引力、更具市场价值或更适合新受众而被随意改造的现象。

在我看来，这正是本片最大的亮点所在。它不仅是在捍卫“圣安东尼奥婚礼”，更是在提醒我们：一座城市同样由它的记忆、习俗以及在那里长大的人们所构成。

鲁本·阿尔维斯通过里斯本的震撼镜头，展现了一座城市正逐渐对某些传统关上大门。在关于传统店铺关闭和本地商业转型的讨论日益增多的当下，影片触及了一个非常现实的担忧：当一座城市开始更多地为游客而非当地居民而设计时，会发生什么？

这种批评并非针对旅游业本身，而是指向城市在此过程中可能丧失部分身份认同的风险。而影片恰恰以通俗易懂的方式引发了这一讨论，同时并未摒弃幽默与情感。

一股清新的气息

我还必须提到，能在电影院里观看这样一部色彩缤纷的电影是多么令人愉悦。

在许多电影似乎更倾向于采用内敛的摄影风格之际，《圣安东尼奥——里斯本的媒人》却毫不畏惧地运用光影与色彩来确立其视觉风格。 里斯本本身就是一座色彩斑斓的城市，鲁本·阿尔维斯充分利用了这一特点，创造出强化故事核心中那份欢庆与温情氛围的画面。

其色彩搭配引人入胜，视觉上的连贯性更增添了影片的魅力。这也是我们已逐渐与这位导演联系在一起的特质——他在《镀金笼》（A Gaiola Dourada）中就曾展现出以色彩、活力和个性来呈现城市风貌的相似能力。

一部不容错过的电影

《圣安东尼奥——里斯本的媒人》或许是我2026年在影院观看过的最佳影片——尽管我也承认，在文化日益难以触及、电影票价持续给许多人带来经济压力的当下，我观看的电影并不多。

我向所有喜爱葡萄牙电影、喜剧，尤其是那些既能讲述城市故事又不忘关注城市居民的人推荐这部影片。

《圣安东尼奥——里斯本的红娘》首先是一份献给这座正在变迁的城市的情书。鲁本·阿尔维斯似乎并不想阻挡里斯本前进的步伐，而是想提醒我们：一座城市的价值不仅体现在它能吸引什么，更体现在它能守护什么。

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